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每年的纽西兰国际电影节(NZIFF)总能为奥克兰市的寒冬注入一股暖流，并且使繽纷多元的文化冲撞成为可能，今年也不例外。本届电影节共有百余部电影参展。东亚地区除了台湾的《刺客聂隐娘》外，尚有来自中国的四片，日本的三片与韩国的两片。 顶著坎城影展最佳导演奖的光环，二十五日晚《刺客聂隐娘》放映的首场，涌入许多人群，暖调且典雅的市民剧院几告满座。放映前许多人翻阅著影展简介，似乎是有备而来。有坎城影展掛保证，一些台湾侨民早已呼朋引伴，甚至大力向洋人朋友推荐，促其前来观赏。 无庸置疑的，这是一部不寻常的武侠片，期待看到女刺客飞簷走壁与轻功绝技等吊钢丝特效的观众肯定失望。然而，其中最令我感到有趣的，则是许多台侨异口同声表示“看不懂”的现象，诚然，所谓的看不懂，并非指对该片主题，例如何以聂隐娘最后会选择不杀，返璞归真?或对其所要传达之概念的不解。癥结在于观众们突然对平日胸有成竹的认知能力，如对白的内容以及角色间的关联等，产生了挫折感。 国人观赏国片，少有听或看不懂对白的情况，然而《刺客聂隐娘》一片的大量文言文对白与极其简约的词句，在没有中文字幕辅助的情况下，许多观众会意不过来时，再去捕捉英文字幕则已稍嫌迟晚。“看完聂隐娘这片，我竟然发现我的中英文俱差。”一位老台侨打趣地说。相较之下，洋人观众一开始即直接透过英文字幕来理解，历史典故细节不懂之处瞬间让它流逝，无所悬念，如此更能享受该片如诗画般的运镜手法。 侯孝贤在处理对白与叙事上的简约哲学，令我联想起作家舞鹤蓄意的晦涩风格。然而就如同王文兴所言，“此种“横征暴虐”式的创作手法，虽然比情人还“横征暴虐”，但比起情人，却可靠许多。”重覆地咀嚼与反芻，回温再回温，恐怕是侯孝贤实践其简约美学，观众们必须适应的地方。 (责任编辑：新西兰 XinXiLan) |